《最终幻想3》重制版：回顾初代游戏开发时不为人知的经历

一禅小和尚

作者：Fami通编辑部
9小时前

全文约 2500 字，阅读只需要 5 分钟。

《最终幻想》系列一直来都秉承着不断创新，超越自我的精神，早年间在世代更替之际推出的《最终幻想 3》更是对后来的作品有着深远的影响。如今这一经典名作已经迎来了 30 周年的诞辰，《Fami 通》编辑特地采访到了两位曾经参与过原作开发的资深从业人士，和他们一起探寻了尘封 30 年的幕后往事。

1990 年 4 月 27 日，《最终幻想 3》正式登陆 FC 平台，到现在已过去了整整 30 年。《最终幻想 3》不仅是 FC 平台上的最后一部《最终幻想》作品，也是首次采用了转职和召唤兽系统的作品，并以此奠定了未来《最终幻想》系列作品的基础。

本次我们特别采访到了在《最终幻想 3》的开发过程中负责游戏设计的田中弘道先生（现就职于 GungHo Online Entertainment）以及负责职业设计的石井浩一先生（目前是游戏开发商 GREZZO 的公司代表），和他们一起回顾了《最终幻想 3》开发时不为人知的经历。值得一提的是，这两位同样也是最近刚刚迎来重制的《圣剑传说 3》原作的生父。

石井浩一（图左），田中弘道（图右）

—— 说起《最终幻想 3》，最让人印象深刻的就是最终迷宫的长度了吧。听说是因为当时负责 Debug 的员工说「（继续这样做的话）根本弄不过来」，所以最后才成了那副模样吗？

石井：是的。坂口先生（坂口博信，《最终幻想》系列的生父）听到后非常生气，直接说「那我就干脆改了吧！」，导致连存档点都没有了。

田中：当时那个 Debug 的员工其实是铃木敏章，现在在《最终幻想 14》的团队里担任策划。当时他是以高中生的身份过来打工的，所以有些任性，甚至还说「这样的话就简单多了啊」（笑）。

—— 这样说起来，无论是《圣剑传说 3》还是《最终幻想 3》都是在游戏主机世代交替的时候推出的作品吧。

田中：当时可辛苦了，因为知道 SFC 马上将要推出了（SFC 于 1990 年 11 月 21 日在日本正式发售），所以开发工作丝毫不容得推迟。而且当时负责程序的 Nasir Gebelli 先生（在《最终幻想 3》的飞空艇等场景中大量运用了特殊处理手段的程序员）因为签证到期，在开发途中就被迫要返回美国。因此我们只能拿着器材去美国继续完成开发，结果没想到坂口先生居然在海关被拦下了……

—— 啊！？

田中：当海关人员询问我们入境的目的时，虽然我说的是「商务合作」，但没想到明明拿着这么多的开发器材，坂口先生却好像说的是「来观光」之类的理由。所以他就被海关人员带到了专门的休息室里，待了 1 个小时左右（笑）。因此，《最终幻想 3》开发工作的最后两个月，我们其实都是在萨克拉门托度过的，天天在公寓里拉着窗帘进行开发。因为房子里有游泳池，所以有时候白天也会去游一会泳。

—— 在那之后，Square 就多是在海外进行开发了，你们也可以说是海外事业的先驱了吧。石井先生当时也去萨克拉门托了吗？

石井：没有，我当时虽然也参与了《最终幻想 3》的开发，但其实是在《魔界塔士Sa・Ga》的团队中。

田中：《最终幻想 3》中，只有角色相关的内容是交由石井先生来负责的吧。

石井：因为有一天坂口先生突然来到了我的座位，问我「你能帮我画一下各职业的角色吗？」。其实我当时是拒绝了的（笑），甚至之后又拒绝了一次，但尽管这样坂口先生还是第三次过来找我说「希望由你来做」，所以就答应了。不过我给出了一个条件，那就是「必须得从设计到像素动画全都让我来负责才行」。

—— 最后设计出了相当多的职业类型啊。

石井：当时各个职业的特性其实都还没有完全确定下来，只有会使用这样的魔法、穿着这样的装甲……之类的简单设定。所以去找坂口先生进行讨论的时候，我就先提出了「是不是给骑士加入『守护』，给盗贼加入『偷窃』之类的技能就行了？」，坂口先生也认同了。从这开始，职业设计的整体方向才确定下来，我自己也开始在脑海中给各个职业安排各种各样的设定。之后基本就是一边点上像素一边去进行设计了。

—— 《最终幻想 3》的像素画面，根据职业还会有完全不同的变化，这一点也与《最终幻想 2》有很大差别。

石井：当时其实是想把角色做成金属人偶的感觉，通过（让角色）稍稍倾斜来营造立体感。而最初遇到的挑战，就是洋葱剑士。本来还担心让他也倾斜的话会不会看起来很奇怪，但没想到加上动作后意外的很不错，立刻就决定「就这样做了！」。走可爱风的职业角色大多都是有所倾斜的，比如白魔法师之类的。

—— 原来如此，是有意识地想让其向人偶靠拢啊。

石井：动画效果也会根据职业的不同而发生改变。比如说当魔剑士被打倒时，就会只剩下铠甲。这是因为魔剑士是签订了黑暗的契约才得到了魔力，因此死亡后受到契约的影响，肉体将会消失。而白魔法师服装上的彩色绸缎，可能很多人都以为是染色后的样子，但那其实是刺绣，在吟唱魔法时，服装上的线就会自动开始纺织。也正因如此，衣服看起来才会显得有点厚。我就是这样一边在脑中进行想象，一边完成设计的。

—— 石井先生对于世界观创作的精雕细琢，也体现在了设计中啊。

石井：只要精心去设计，哪怕是再小的细节，也会有人察觉到的，当想要传达的内容传达到了的时候，自然就有意义了。不过说起来，洋葱剑士的名字是田中先生取的吧。

田中：因为兜帽看起来很像是洋葱刚发芽时的样子，所以就取了洋葱剑士的名字（笑）。

石井：洋葱剑士看起来很像是小孩子，穿着包装箱做成的盔甲，拿着木质的剑来进行战斗。因此才让他戴上了兜帽，看起来更加的轻飘飘了。

田中：说到包装箱，我在从 Square Enix 离职的时候，应该还把《最终幻想 3》的资料留在原来的箱子里了。虽然到《最终幻想 2》的时候，我们都还是一路闷头去做游戏，但坂口先生跟我说「这样的话，就什么都不会留下了哦」。于是从《最终幻想 3》开始，我们都非常认真地做了企划案，哪怕地图是在《最终幻想 2》的基础上直接进行编辑的，也都用方格纸誊抄了下来。我想，这多半是受到了堀井雄二先生的影响吧。

—— 真想打开那个宝箱看看啊！

编译：Bluestoon